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楷書(shū)用筆請(qǐng)把握這15個(gè)節(jié)奏

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發(fā)表時(shí)間:2021-09-29 14:24作者:中國(guó)藝術(shù)教育網(wǎng)



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弘一 《楷書(shū)五言聯(lián)》

1、楷書(shū)當(dāng)以沉靜為本,即用筆精到細(xì)膩,鋒勢(shì)備全,筆形到位,結(jié)字熨帖,有雍容自如之態(tài),跡如前人所謂點(diǎn)畫(huà)如刻入縑素,結(jié)構(gòu)似天成鑄就,增之不能,減之不得,故初學(xué)楷法,當(dāng)緩筆以定其形勢(shì),切勿以字小而忙行筆勢(shì),亦勿以字大而慢展毫頭,而是一種沉著的節(jié)奏--舉止匆遽,易傷淺薄。

2、寫(xiě)楷書(shū)時(shí)發(fā)筆逆入時(shí)速度要快,如驚蛇之入草;逆入作點(diǎn)后調(diào)鋒時(shí)宜慢一些,所謂"遲回不進(jìn),以成藏頭護(hù)尾之勢(shì)"。

3、筆與筆交換過(guò)渡時(shí)要快,所謂"過(guò)貴乎疾";鉤法要快,蹲鋒得勢(shì)而出,所謂" 峻快以如錐",快則力聚鋒尖。

4、捺法宜抑揚(yáng)頓挫,一波而三折,所謂"不徐不疾,欲卷復(fù)駐,得意徐乃出之"。

5、短撇要快,銳而且速,如鳥(niǎo)之啄物,所謂"倉(cāng)皇而疾掩"。

6、挑法宜遲,仰筆鋒,輕抬而進(jìn),所謂"貴乎遲留"。

7、長(zhǎng)撇宜悠揚(yáng),貴險(xiǎn)而勁,意欲婉轉(zhuǎn)流暢,筆力送到而勢(shì)有余韻。

8、懸針宜徐,徐則意足而態(tài)有余妍。

9、垂露宜疾,疾則力勁而筆能復(fù)逆。

10、點(diǎn)貴乎重,其勢(shì)如高峰之墜石。


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11、至于長(zhǎng)畫(huà)中間之走筆當(dāng)視其情況而定,或逆勢(shì)澀進(jìn),而中截略細(xì)。毫內(nèi)墨飽時(shí)用筆可略快,毫中墨少時(shí)用筆可略慢;

12、就虛實(shí)而言,按處皆實(shí),提處皆虛,點(diǎn)畫(huà)是實(shí),就曲直而言,楷法妙在曲勢(shì)中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高拱,如覆舟之狀,有輕重徐疾,有疏密虛實(shí),有曲直向背。久而久之,一一運(yùn)用純熟,用筆就會(huì)靈動(dòng)起來(lái),而墨色亦會(huì)在靈動(dòng)的筆法中產(chǎn)生濃淡枯潤(rùn)的變化。

13、在書(shū)寫(xiě)楷書(shū)時(shí)最忌寫(xiě)一個(gè)字去蘸一次墨,這樣永遠(yuǎn)不會(huì)有枯筆,有飛白,有干渴之筆。最理想的楷書(shū)用筆是畫(huà)之當(dāng)中濃,兩邊枯,不光而毛,澀中自有無(wú)窮之韻味;最理想的用墨是枯中見(jiàn)潤(rùn),即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢(shì)拉出來(lái)的枯筆,有"干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨"之狀。一幅楷書(shū)墨色有變化,就會(huì)大大增強(qiáng)它的靈動(dòng)性。

14、總之書(shū)寫(xiě)楷書(shū)沒(méi)有絕對(duì)的快慢,就風(fēng)格而言,有快節(jié)奏的楷書(shū),所謂"作真如草",故其作楷時(shí)肘下生風(fēng),有沉著痛快之狀。不論遲速,肥瘦,都貴于控制在"度"的范圍之內(nèi),過(guò)疾則筆即直過(guò)而意思淺薄,過(guò)遲則骨肉凝滯而筆力孱弱,太重則肥而露肉,太輕則瘦而露骨。

15、故作楷之法如閑庭之信步,有優(yōu)游自得之狀,緩以會(huì)心,疾以出奇,速以取勁,遲以取妍,能速而不速,謂之"賞會(huì)",能速而速,謂之"入神",賞會(huì)則含蓄蘊(yùn)藉,入神則意外之筆流溢于紙上,此楷法用筆韻律之大略也。



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