三個(gè)讓人覺(jué)得很有趣的書法小知識(shí)！

（一）龍眼和鳳眼：

所謂“龍眼”“鳳眼”，是一些故弄玄虛的說(shuō)法，實(shí)際上是最要不得的。

“龍眼”執(zhí)法，是食指、中指只用指尖作弧形攥住筆管前面，無(wú)名指的第一節(jié)節(jié)骨在筆管里面推頂，拇指右邊指肉擫在筆管左面，使虎口圍成圓形，用這種執(zhí)法，手腕扭著，既吃力又不切實(shí)用。

至于“鳳眼”執(zhí)法，更要不得，食指勾得老高，拇指在中間，中指在下面，三指分布為上、中、下三截，這樣無(wú)名指及小指自然而然地捏在掌心，虎口狹長(zhǎng)，象鳳凰的眼睛，掌心捏實(shí)了，筆尖運(yùn)轉(zhuǎn)就不靈活，這樣執(zhí)筆的人必須注意糾正。

此外，有些書上還有“撮管”“提管”等說(shuō)法，也是不切實(shí)用的。

（二）挪讓：

"挪讓"是指組成字的各部分點(diǎn)畫之間彼此相讓，又互相呼應(yīng)，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空，如"馬"旁、"鳥"旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個(gè)字讓出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此類推。

（三）力透紙背：

書畫中的“力”是點(diǎn)畫、線條形質(zhì)、作者內(nèi)在精神的一種表現(xiàn)。

從具體運(yùn)筆去看，如果能中鋒行筆，即行筆時(shí)筆毛均勻鋪開，筆心在筆畫中行走。手臂的力量能通過(guò)柔軟的筆鋒切進(jìn)到紙中去，這就叫“力透紙背”。

如果行筆時(shí)筆毛擰得變形了或扭成一團(tuán)、筆毛沒(méi)調(diào)整好，沒(méi)有使它均勻鋪開，筆毛像抹油漆一樣從紙上掃過(guò)。這樣的筆畫是“抹”出來(lái)的，像墨豬，就無(wú)從談筆力了。

筆畫的力度與線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短沒(méi)關(guān)系，關(guān)鍵在于作者調(diào)整駕馭毛筆的能力，和運(yùn)用中鋒行筆。

從褚遂良的《雁塔圣教序》中，我們可以看到，有很多細(xì)小的筆畫，雖細(xì)若游絲，但力若千鈞。從顏真卿的《顏氏家廟碑》中，你能感覺(jué)到畫筆凝重，筆筆如鐵鉤銀畫。這都是力透紙背的典范之作。

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