速寫中的人物還是坐不住？坐不穩(wěn)？10分鐘幫你解決！

坐姿

速寫中人物的坐姿很難表現

不同的坐姿我們都需要掌握

而最重要的是找到學習的方法

那么應該怎么樣畫好坐姿呢？

①首先我們都知道站七坐五，基本上坐姿的比例也符合這個標準，大概是四個頭到五個頭之間，具體要看人物的身高以及坐姿來決定。然后我們要注意到，人物坐著的時候肚子到胯骨這一塊是有很明顯特征的，因為屁股坐在椅子上，受力面積會變大，然后肚子這一塊的衣服會鼓起來。這是和站姿在衣紋方面非常不一樣的一個地方，我們要注意表現。

②如果是側面的坐姿，我們要注意從脖子到背部的這一條線，是有著豐富變化的。背部的輪廓是很容易忽視的，一旦表現得不好，人物就會比較散，沒有骨頭。線條的虛實變化跟著衣服的貼形程度來變化，比如說肩膀和腰部的衣服會比較貼形，那么線條也要實一點，肯定一點。一根輪廓線這樣拉下來一定是跟著內部結構在走的，這是判斷這張速寫是否成功的關鍵之一。

③我們畫坐姿的時候，人物是否能夠坐得舒服，是非常重要的一個指標。就像你畫一個動態(tài)大的人，動態(tài)是否能夠合理一樣，這是相同的兩個概念。有些同學就想，我把椅子畫出來不就一定能坐得住嗎？其實不然，有椅子不一定坐得住，沒椅子也一樣可以坐得很舒服，我們不是要依賴椅子來表現坐姿，它只是一個輔助的工具，真正要坐得舒服還是要靠形體來支撐。

①正面的坐姿之所以難，是因為不像側面的坐姿，會有臀部與凳子的接觸面，正面的人物只能靠大腿的空間變化以及腰部的衣紋來協助表現。我們來看下面這張作品，這張作品畫的是一個蹺二郎腿的老人，相對來說這個角度還是比較好畫的。要注意的是上面這條腿的小腿有一個明顯的擠壓，肌肉變得很明顯，而且上面的腿和腳在空間上都是在靠前的位置，所以在刻畫和細節(jié)的表現上要做得更充分。

②下面這張作品也很有代表性，首先人物的頭部是側著的，然后上半身和腿部都是朝著正前方，那么我們在畫的時候會發(fā)現上半身其實是比較好處理的，難點在于腿部的表達，一般來說腿部會有一個透視變化以及一個形變，形變產生的原因是由于大腿坐在椅子上，腿的形會擠壓，這樣大腿會變得粗一點，透視變化是由于這個縱深關系，大腿的長度會明顯縮短。這樣兩個特點捕捉到了之后，人物就可以扎扎實實的坐下來，而不是像一個腿形有問題的人。

①最后我們來解析四張比較有特點的坐姿。第一張其實帶有一些俯視，再加上模特穿的衣服比較長，模特的上半身就顯得很長，下半身明顯比較短，靠前的大腿處應該是被衣服遮擋住了，但是形體基本上還是大腿部分的樣子，而另外一條腿就顯得非常短了。那么在畫這樣的動態(tài)時，我們要注意幾點，一是人物這樣斜坐著的時候受力點在肘關節(jié)及臀部，明顯的會有一種靠在哪個地方的感覺。二是腿部的透視變化要符合透視關系，不能太夸張也不能沒有，畫得越自然越好。

②第二張作品也是特點非常明顯的，首先畫面的部分是顯得有一些擁擠的，原因在于人物的動態(tài)就是如此，一方面有一個手撐在座椅上，屁股也強行坐在椅子上，還翹了二郎腿，所以人物的重心全部集中在了座椅上，所以會顯得畫面很擁擠。其次是腿的部分看得出來是懸空的，這樣的表現有利于讓重心更集中于椅子上。我們要學習的點在于如此復雜的畫面如何去進行節(jié)奏的把握，頭發(fā)和腿的部分畫得比較重，圍巾的部分細節(jié)很多，所以手臂的細節(jié)有意的減少，這些細節(jié)使得畫面節(jié)奏感很強，同時動態(tài)把握的也非常到位，是非常值得學習研究的一張作品。

③第三張畫的是一位男青年坐在凳子上，并且翹著二郎腿，而角度選擇是全側面，之前我們說過全側面的坐姿中一個難點就是背部的線條。其次我們看大腿處的線條處理也是豐富且有條理的。這張作品最大的亮點在于線條畫得非常干脆且準確，用線非常放松，雖然線條非常多，但是不會覺得很亂，都畫在應該出現的地方，同時頭手腳的刻畫非常充分，是一張非常瀟灑、一氣呵成的好作品。

④最后看一張坐在地上的作品，首先這個動態(tài)下，人物的比例要重新考慮，一般是3-4個頭，然后就是腿相對是很難畫的，透視關系會更大，如果沒有畫過類似的動態(tài)就會比較難處理，所以我們可以多去看一些類似的照片，找到其中的透視規(guī)律之后再去畫就會簡單很多。回到作品，我們發(fā)現這張作品最大的亮點在于頭手腳，畫得挑不出毛病，確實在這樣的動態(tài)下，衣服和褲子的面積會減少，重點自然集中在了頭手腳上，所以在這個角度下，頭手腳畫得好不好一下子就看出來了，然后腿和手的穿插、疊壓關系畫得也非常到位，非常細膩，值得大家學習！