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內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院名師風(fēng)采——頡元芳教授 二維碼
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發(fā)表時間：2022-10-07 17:42作者：中國藝術(shù)教育網(wǎng)
 《遠方》150x180cm 2019年 “中國美術(shù)獎金獎既第十三屆全國美展”金獎 名師風(fēng)采——頡元芳教授   頡元芳，漢族，1978年生于內(nèi)蒙古呼和浩特，現(xiàn)為內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，中國美協(xié)會員，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會副秘書長, 內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院水彩藝術(shù)創(chuàng)作與研究中心主任，頡元芳工作室負(fù)責(zé)人。學(xué)習(xí)經(jīng)歷：內(nèi)蒙古師范大學(xué)水彩專業(yè)本科，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，中央美院水性材料研修訪學(xué)，致力于水彩專業(yè)的美育實踐研究。作品收藏于陜西省美術(shù)博物館、內(nèi)蒙古美術(shù)館、鄭州美術(shù)館、深圳美術(shù)館、東莞市莞城美術(shù)館、青島融園美術(shù)館、國際友人等。 個人榮譽 內(nèi)蒙古自治區(qū)草原英才 內(nèi)蒙古自治區(qū)突出貢獻專家 內(nèi)蒙古自治區(qū)青年創(chuàng)新人才 內(nèi)蒙古自治區(qū)優(yōu)秀教師 國家級一流本科專業(yè)建設(shè)點內(nèi)蒙古 藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)負(fù)責(zé)人 國家級藝術(shù)創(chuàng)作成果 ◎ 國家級展覽獲獎 2019.12 作品《遠方》獲“中國美術(shù)獎金獎既第十三屆全國美展”金獎 中國文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會 2020.11作品《那達慕之二》獲“第十二屆全國水彩粉畫作品展”入會資格作品 中國美術(shù)家協(xié)會 2018.3作品《朝魯和他的馬之十》入選“首屆中國（深圳）國際水彩畫雙年展” 入會資格作品 中國美術(shù)家協(xié)會 2017.9作品《搏克手之七》入選“第三屆全國青年水彩展”入會資格作品 中華人民共和國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會 2017.2作品《搏克手之八》入選“第十一屆全國水彩·粉畫作品展”入會資格作品 中國美術(shù)家協(xié)會 2015.11 作品《朝魯和他的馬》獲“2015-2016深圳國際水彩畫雙年展”優(yōu)秀獎 中國美術(shù)家協(xié)會 2015.3作品《飛鳥之二》獲“首屆全國女性水彩粉畫展”最佳作品獎（最高獎）全國女性水彩粉畫展組委會、陜西省美術(shù)家協(xié)會 2014.12作品《相守》入選“第三屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎 中華人民共和國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會 ◎國家與國際級展覽 2020作品《搏克手之十三》參加“中國水彩畫名家作品邀請展”中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會 2020.8作品《那達慕之四》《搏克手之十二》參加“2021學(xué)院的品格.學(xué)術(shù)邀請展” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會 2019.8作品《搏克手之十》參加“第十二屆中國藝術(shù)節(jié)”中華人民共和國文化和旅游部 2019.4 作品《老搏克手》《老布和》《老牧馬人胸像》參加“日常.中國水彩畫名家作品邀請展” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會 2019.1作品《朝魯和他的馬之二》《搏克手之八》《搏克手之十》《祭敖包之四》在中國美術(shù)館參加“風(fēng)生水起”當(dāng)代中國水彩畫作品邀請展 中國美術(shù)家協(xié)會 2018.5作品《祈福》入選“第六屆全國青年美術(shù)作品展” 中國美術(shù)家協(xié)會 2017.8作品《搏克手之十一》入選“第九屆全國體育美展” 中國美術(shù)家協(xié)會、中華全國體育總會 2017.7作品《布和》以特邀作品參加“第二屆全國女性水彩粉畫作品展” 中國水彩粉畫藝術(shù)家聯(lián)盟委員會、陜西省美術(shù)家協(xié)會 2017.1作品《達萊》《朝克圖》《暮》《背手的牧民》《搏克手之三》參加“中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會年度提名展2016” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會 2016.12作品《搏克手之四》《搏克手之七》《搏克手之九》《朝魯和他的馬之二》《穿黃袍子的牧民》參加“2016中國青島國際水彩畫雙年展” 2016.10作品《暮》參加“第十一屆中國藝術(shù)節(jié)” 中華人民共和國文化部 2015.9《老牧民》參加“中俄蒙青年美術(shù)交流展” 2015.11《悵》參加“第七屆海峽兩岸既港澳地區(qū)藝術(shù)論壇—水彩畫藝術(shù)展” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會 2015.8《相守》《牧歸的黃昏》參加“現(xiàn)象.現(xiàn)實—中國水彩名家作品展” 2015.4《姐妹》入選“第二屆《朝圣敦煌》全國美術(shù)作品展” 中國美術(shù)家協(xié)會 2014.4《房間里的鳥》入選“第二屆全國青年水彩畫展” 中國美術(shù)家協(xié)會 2014.4《飛鳥》參加“泰山之尊全國山水畫.水彩畫展” 中國美術(shù)家協(xié)會 2011.10《額吉》入選“第二屆全國小幅水彩作品展” 中國美術(shù)家協(xié)會 2009.10《“入戲”之一》入選“第十一屆全國美術(shù)作品展覽”中國美術(shù)家協(xié)會 2005.7《老額吉》《昔日的摔跤手》 赴丹麥展覽并被收藏 2005.10《晨曦》入選“第七屆全國水彩·粉畫作品展”并被鄭州美術(shù)館收藏 中國美術(shù)家協(xié)會 2004.12《昔日的摔跤手》入選全國“第二屆李劍晨獎”水彩畫雙年展 中國美術(shù)家協(xié)會 2002.5《老屋》入選“毛澤東在延安文藝座談會上的講話60周年”全國美術(shù)作品展覽 中國美術(shù)家協(xié)會   《那達慕之三》110x150cm 2020年
 《那達慕之四》110x150cm 2020年
 《那達慕之二》150x118cm 2020年
 《祭敖包之五》150x95cm 2018年
 《達萊》78x56cm 2021年
 《搏克手》150x180cm 2019年
 《搏克手》78x56cm 2020年
 《搏克手》110x82cm 2019年
 《那達慕之一》150x118cm 2020年
省級藝術(shù)創(chuàng)作成果 ◎省級展覽獲獎 2019.12作品《祈?！帆@第十二屆內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)“薩日納”獎美術(shù)創(chuàng)作獎 內(nèi)蒙古自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會 2019.12獲“內(nèi)蒙古美術(shù)獎”金獎 內(nèi)蒙古自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會、內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2017.10 作品《祭敖包》獲“慶祝內(nèi)蒙古自治區(qū)成立70周年.第三屆內(nèi)蒙古水彩.粉畫作品展”一等獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2016.10作品《達萊》獲“內(nèi)蒙古自治區(qū)第五屆寫生作品展”三等獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2015.11作品《朝魯和他的馬之二》獲內(nèi)蒙古青年美展 銅獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2015.1作品《九月的滿都》獲“南北水韻——首屆（中山）紙上藝術(shù)水彩作品邀請展”一等獎 中山市美術(shù)家協(xié)會 2014.11作品《女人體之二》獲“內(nèi)蒙古自治區(qū)第四屆寫生作品展覽”三等獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2014.7作品《逃離》獲“慶祝中華人民共和國成立65周年內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展覽”銅獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2013.10作品《鳥系列之二》獲“今日草原內(nèi)蒙古美術(shù)作品展覽”金獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2012.11作品《憧憬》獲“慶祝內(nèi)蒙古自治區(qū)成立65周年內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展覽”銅獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2012.9作品《回望》獲“內(nèi)蒙古第三屆草原母親節(jié)女子書畫攝影展”銀獎 內(nèi)蒙古婦聯(lián)、內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2012.4作品《其其格瑪?shù)幕锇椤帆@“內(nèi)蒙古自治區(qū)第三屆寫生作品展覽”優(yōu)秀獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2011.5作品《沙圪堵的村會》獲“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨90周年內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2009.11作品《中年女頭像》獲“內(nèi)蒙古自治區(qū)第二屆寫生作品展”銅獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2009.7作品《“入戲”之一》 獲“全區(qū)美術(shù)作品展覽”金獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2008.7作品《“入戲” 二》獲“紀(jì)念中國改革開放30周年—內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展覽”金獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2007.11作品《戴皮帽的老人》獲“回望草原—內(nèi)蒙古寫生畫展”銅獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2007.7作品《暖》獲“慶祝內(nèi)蒙古自治區(qū)成立60周年·內(nèi)蒙古美術(shù)作品展”銀獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2006.7作品《入戲》獲“慶祝內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會成立五十周年回顧展”二等獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2005.11作品《女人體》獲“內(nèi)蒙古首屆水彩寫生作品展”銅獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2004.7作品《老額吉》獲“慶祝中華人民共和國成立55周年內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展覽”銅獎 內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 ◎省級展覽 2019.4《搏克手之四》參加“北疆新象”北方四省區(qū)高校教師美術(shù)作品巡展 2019.3《朝魯和他的馬之二》《祈福之四》《搏克手之八》《搏克手之十》等15幅作品參加“內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院砥礪前行—八人作品展” 內(nèi)蒙古美術(shù)館 2016 作品《悵》《人像》參加“絲路華彩西南少數(shù)民族水彩藝術(shù)展” （特邀作品） 2016.3作品《牧歸的黃昏》《相守》《搏克手之一》《搏克手之二》《搏克手之三》參加“清風(fēng)三月—中國女性水彩畫家作品邀請展” 陜西省美術(shù)家協(xié)會 2016.2《悵》《穿黃袍子的牧民》《戴藍頭巾的額吉》《相守》《牧歌》參加“中國女性水彩畫家作品邀請展” 陜西省美術(shù)博物館 2014.9《魚》參加“金秋水彩畫展”溫州市美術(shù)家協(xié)會 2013.7《牧歌》參加“內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院馬文化赴美國展覽” 內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 2005.11作品《戴白帽子的老頭》《花襯布》參加“內(nèi)蒙古首屆水彩寫生作品展”內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2004.8作品《昔日的摔跤手》參加“北京?內(nèi)蒙古文化周美術(shù)作品展覽”內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會 2002.11作品《老街》參加“內(nèi)蒙古自治區(qū)首屆水彩、粉畫藝術(shù)展”內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會
《老搏克手》76x54cm 2017年 《搏克手之十二》110x83cm 2020年 《搏克手之六》110x83cm 2016年 《搏克手之十》110x83cm 2016年 《老布和》76x54cm 2017年 《系白頭巾的蒙古族婦女》》35x41cm 2016年 《巴特》35x41cm 2016 年 《朝克圖》35x41cm 2016年 《達萊》35x41cm 2016年 《老牧馬人的胸像》76x54cm 2017年 《呼和》76x54cm 2020年 《吉日嘎拉》76x54cm 2017年 藝術(shù)學(xué)術(shù)水平 頡元芳作品是非常有塑造感的一種形象，表現(xiàn)了向遠方的眺望，很簡約很概括的一種執(zhí)筆，有內(nèi)在的一種張力”。 ——尚輝（中國美協(xié)美術(shù)理論委員會主任、《美術(shù)》雜志社長兼主編） 頡元芳的作品《遠方》主要以傳統(tǒng)水彩的表現(xiàn)技法為主，借用油畫中“彩”的凝重法，在用彩和水上非常講究，用筆比較含蓄，作品有著內(nèi)蒙古族本身特有的精神和特色，其藝術(shù)語言有著強烈的時代感和力量感。她以理智的思考、激情的創(chuàng)作為應(yīng)答，作品有一種細部的精美和整體的大氣之美，顯示出了深遠思想和文化內(nèi)涵。作品將時光凝固，將光與時間凍結(jié)，讓觀者感受到更多的神秘世界和生活與生命的深度，作品捕捉到人物豐富的內(nèi)心世界——人性精神的明朗、剛毅、樂觀、溫良、質(zhì)樸、虔誠……作品中人物的氣質(zhì)有種天然的質(zhì)樸，在勞作及往復(fù)的腳步聲中發(fā)出思考的力量。作者生長在內(nèi)蒙古大草原，對生長的土地和人民有著深厚的情感。她作品的獨特之處在于她水彩語言的當(dāng)代性探索以及她對生命本身、人與自然等問題的關(guān)注和思考。作者擁有較強的寫實功底，隨著對藝術(shù)創(chuàng)作的深入理解，使她對內(nèi)蒙古這片土地上的人們傾注了越來越多的關(guān)注和深厚的情懷。她用全部的情感默默地注視著眼前的人民，以清新的水彩色調(diào)，讓他們靜止在一個閉合的時空畫面里，聚結(jié)成草原生活的蒙古族人的群像，傳達出感人的精神力量。作者所探索的不僅是傳統(tǒng)繪畫語言的新表現(xiàn)方式，更是人與社會和藝術(shù)之間的互動關(guān)系，讓我們從中體驗到了東方文明的智慧和內(nèi)斂的情感。 頡元芳的《遠方》表現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原民族的人文情感和真實的生活狀態(tài),生活成為地藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,她長期到現(xiàn)實生活中去尋覓、發(fā)現(xiàn)、體驗、積淀,然后通過發(fā)現(xiàn)的閃光點生成作品。 ——陳堅（中國美協(xié)水彩畫藝委會主任） 頡元芳的作品構(gòu)圖飽滿，沖擊力強，有強烈的史詩感、雕塑感，體現(xiàn)了作者對蒙古族生活、文化的深刻感受和獨特理解。 ——孟顯波（內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院副院長） 2019年10月27日《光明日報》發(fā)表中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會主任陳堅的文章《“向上走”的中國水彩》，附圖《遠方》，文章說：“頡元芳的《遠方》表現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原民族的人文情感和真實生活狀態(tài)，生活成為她藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，她長期到生活中去尋覓、發(fā)現(xiàn)、體驗、積淀，然后通過發(fā)現(xiàn)的閃光點生成作品”。 2019年12月20日《中國網(wǎng)》報道頒獎儀式，文章說：“內(nèi)蒙古青年畫家頡元芳的色彩作品《遠方》在本屆評獎中以獨特的藝術(shù)語言，濃厚的民族特色和鮮明的地特征脫穎而出，被評為全國唯一的“中國美術(shù)獎”水彩畫金獎作品，也實現(xiàn)了內(nèi)蒙古美術(shù)作品“中國美術(shù)獎”最高獎零的突破，為內(nèi)蒙古自治區(qū)贏得了榮譽”。 2019年11月25日《內(nèi)蒙古日報》第6版整版報道題為《對草原人民生活狀態(tài)的深刻表達》的文章，刊登了《遠方》及其它11幅作品，文章說“頡元芳的《遠方》在第三屆中國美術(shù)獎中以獨特的藝術(shù)語言，濃厚的民族特色和鮮明的地特征脫穎而出，喜獲“中國美術(shù)獎”金獎，實現(xiàn)了內(nèi)蒙古美術(shù)作品“中國美術(shù)獎”金獎獎項零的突破。奧迪教授（原內(nèi)蒙古美協(xié)副主席，水彩藝委會主任，內(nèi)師大教授）在文章中說“頡元芳的獲獎，實現(xiàn)了內(nèi)蒙古水彩畫人，美術(shù)人70年的愿望，她的獲獎，必然對內(nèi)蒙古美術(shù)界尤其是水彩專業(yè)起到推動和引領(lǐng)的作用。” 2019年11月15日內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院官方微信報道，文章說“這次獲獎是內(nèi)蒙古自治區(qū)首次獲得“中國美術(shù)獎”大獎，填補了自治區(qū)在美術(shù)獎領(lǐng)域的空白，是我校的盛事、喜事，對于自治區(qū)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展將起到不可替代的推動作用”。 《烏蘭牧騎女演員》160x100cm 2020年 《牧人朋友》140x93cm 2020年 《格日勒》 110x82cm 2020年
《陽光下的老人》76x54cm 2020年
《早春》150x100cm 2021年
《穆仁》78x56cm 2021年 《蘇日古嘎》78x56cm 2021年
《烏日根達萊》76x54cm 2018年 蒙古族是一個古老而富于傳奇色彩的民族，我一直試圖以自己的方式給這個民族一個詮釋。就像作家用文字闡釋事物，畫家也可以用畫筆詮釋事物，只是對事物詮釋的角度不同，方式不同。我作品中的蒙古族人物，其實并非表現(xiàn)某一特定環(huán)境下的某一具體人物，而是想通過一種形象來傳達我對這一群體的理解，對這個民族這個地域的深深情懷，所以無論是人物的形象還是畫面的色彩，都是經(jīng)過對人物內(nèi)心的挖掘和提煉，是基于自我感受和認(rèn)知的表達，是深思熟慮后的重組與再現(xiàn)。所以我的作品不拘泥于細節(jié)的刻畫，力求以大的色塊，形體來傳達一種感覺，這種感覺是我對于蒙古族人真實而深刻的記憶，我力求畫面的凝重感和永恒感，追求色彩與形體的樸實，沉穩(wěn)和力量感。
摘自《我的草原情結(jié)》----頡元芳 教學(xué)研究成果 ◎作品發(fā)表 2020.5作品《鐵面柔情》刊登于《人民日報》 2020.2作品《老牧馬人的胸像》《戴黑氈帽的蒙古男孩》《朝魯和他的馬之二》《老牧馬人之二》《祭敖包之五》《祭敖包之二》《那達慕之二》《那達慕之三》《搏克手之三》《搏克手之十》刊登于《美術(shù)》期刊 2020.2作品《遠方》刊登于《美術(shù)》期刊 2020.1作品《遠方》、《祈福之一》、《那達慕之一》刊登于《美術(shù)觀察》期刊 2019.12內(nèi)蒙古日報專題報道，并刊登作品十二幅 2019.6作品《那達慕上的婦女們》《祥云》刊登于《慶祝中華人民共和國成立七十周年全國美術(shù)作品展作品集》 2019.3作品《祭敖包之四》刊登于《美術(shù)》期刊 2018.7作品《巴特》刊登于《中國寫實水彩第二回展》 河北美術(shù)出版社 2018.7作品《右玉寫生之一，之二，之三》刊登于《首屆中國水彩藝術(shù)節(jié)》 安徽美術(shù)出版社 2018.7作品《朝魯和他的馬之十》刊登于《首屆中國深圳國際水彩畫雙年展作品集》 中國文聯(lián)出版社 2018作品《朝魯和他的馬之十》刊登于《美術(shù)家通訊》第2018年第二期（總第277期）封底內(nèi)頁 2017.9 作品《搏克手之七》刊登于《中國文化報》 2017.8作品《搏克手之十一》刊登于《第九屆中國體育美術(shù)作品展覽作品集》 天津人民美術(shù)出版社 2017.4作品《搏克手之八》刊登于《第十一屆水彩.粉畫展作品集》河北美術(shù)出版社 2017.4作品《搏克手之五》刊登于《全國高等藝術(shù)院校水彩.粉畫邀請展作品選》 陜西人民美術(shù)出版社 2016.12 作品《牧馬人》刊登于《第八屆中國書畫名家精品博覽會作品選集（下）》 河北美術(shù)出版社 2016.4 作品《人像》《悵》刊登于《西南少數(shù)民族水彩藝術(shù)展》 江蘇鳳凰美術(shù)出版社 2016.2 作品《朝魯和他的馬》刊登于《美術(shù)》期刊 2015.12作品《朝魯和他的馬》刊登于《深圳國際水彩畫雙年展作品集》 吉林美術(shù)出版社 2015.10作品《牧歸的黃昏》刊登于《中國寫實水彩第一回展作品集》河北美術(shù)出版社 2015.9作品《姐妹》刊登于《朝圣敦煌第二屆全國美術(shù)展覽作品集》甘肅人民美術(shù)出版社 2015.9作品《老牧馬人》《牧歸的黃昏》刊登于《中俄蒙青年美術(shù)交流展作品集》 黑龍江美術(shù)出版社 2014.7作品《房間里的鳥》刊登于《美術(shù)》期刊 2014.7作品《晨曦》刊登于中學(xué)教材《美術(shù)（九年級 上冊）》人民美術(shù)出版社 2009.12作品《入戲之一》收錄于《內(nèi)蒙古美術(shù)作品集》 內(nèi)蒙古自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會 2007.8作品《歲月》《暖》《晨曦》被《內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院建校50周年美術(shù)作品集》收錄 遼寧美術(shù)出版社 2007.7作品《“入戲”之一》《“凝”之一》《歸家的路》被《內(nèi)蒙古繪畫雕塑集》收錄 內(nèi)蒙古大學(xué)出版社 2005.11作品《晨曦》刊登于《美術(shù)》期刊 2004.9作品《歲月》刊登于《中國水彩》期刊 ◎項目主持 2020年度主持國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作資助項目《吉祥草原》 2015.10主持創(chuàng)作“內(nèi)蒙古文化藝術(shù)長廊建設(shè)計劃水彩作品”《孝莊皇后》內(nèi)蒙古社會科學(xué)院 2015.10主持創(chuàng)作“內(nèi)蒙古文化藝術(shù)長廊建設(shè)計劃水彩作品”《內(nèi)蒙古十大文化元素符號》內(nèi)蒙古社會科學(xué)院 2010.05主持《水彩畫中蒙古族人物塑造研究》 NJ10229 內(nèi)蒙古自治區(qū)教育廳 ◎?qū)Ｖc論文發(fā)表 2008.8專著《頡元芳作品集》 遼寧美術(shù)出版社 2020.2論文“繪畫中的草原情結(jié)—談?wù)勎业拿晒抛迦宋锼十嫛卑l(fā)表于核心《美術(shù)》期刊 2020.2論文“創(chuàng)作感悟”發(fā)表于《草原》期刊 2020.1論文“少數(shù)民族精神性的詮釋—蒙古族人物水彩畫創(chuàng)作感悟”發(fā)表于核心《美術(shù)觀察》期刊 2020.1論文“中國美術(shù)獎金獎獲得者談創(chuàng)作”發(fā)表于核心《美術(shù)》期刊 2018.11論文“芻議康定斯基水彩語言中的抽象表達”發(fā)表于核心《四川戲劇》期刊 2017.10論文“民族藝術(shù)的地域之養(yǎng)-析內(nèi)蒙古水彩畫的地域性”發(fā)表于《流行色》期刊 2012.3論文“光影在水彩畫中的魅力”發(fā)表于《赤峰學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》期刊 2011.12論文“高校水彩畫創(chuàng)作教學(xué)初探”發(fā)表于《藝術(shù)教育》期刊 2011.7論文“水彩畫中的水韻”發(fā)表于《美術(shù)大觀》期刊 2010.12論文“水彩畫的厚重感與透明性”發(fā)表于《內(nèi)蒙古藝術(shù)》期刊 2009.11論文“談水彩畫的厚重感”發(fā)表于《藝術(shù)評論》期刊 指導(dǎo)學(xué)生作品 李曉婧 2020級 《悠·游》113×100cm 2021年
《成雙》113×100cm 2021年 敖自晟 2021級 《沫里之四》104×37.5cm 2020年
《沫里之五》104×37.5cm 2020年 《熾熱的心》27×30.4cm 2021年 《火龍果其二》51×36cm 2021年 陳玉 2017級 《行跡》61x108cm#2 2021年
《十月》150×100cm 2021年 《叢生》77×98cm 2021年 王亞楠 2017級 《生長》45×104cm#3 2021年
《向由心生四》50×50cm 2021年
《向由心生五》50×50cm 2021年 《向由心生三》50×50cm 2021年 內(nèi)容來源網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除，本文僅用作學(xué)術(shù)交流，不作任何商業(yè)用途！ 熱門點擊 熱門點擊 副標(biāo)題 西湖涌金，清波粼粼，象山疊翠，白鷺點點。中國美術(shù)學(xué)院的前身是國立藝術(shù)院。1928年，時任大學(xué)院長的蔡元培先生擇址杭...
2019-01-24
清代宮廷音樂機構(gòu)蒙古音律處初探 原文刊載于《音樂研究》2022年第3期。摘 要：通過分析對比清宮滿漢文音樂檔案及各類綜合史料中的音樂內(nèi)容，可知蒙古音律處，滿文名為“corci ?ibang be kadalara ba”，正式名稱為“管理蒙古音律處”，一般史料稱其為“什傍處”。其專司滿蒙樂曲、清音套曲，演出形式以器樂合奏為主，負(fù)責(zé)承應(yīng)清宮各處、盛京等地演樂，奏樂栢唐阿身兼多重職能。自該機構(gòu)創(chuàng)...
2022-10-08
俗話說，三分學(xué)，七分練，練習(xí)是樂器學(xué)習(xí)中最重要的步驟。因此，要重視練琴，培養(yǎng)一個良好的練琴習(xí)慣。下面是練琴過程中常見的問題及解決辦法供各位家長參考：問題現(xiàn)象解決的方法1. 練琴隨意無計劃家長看見孩子在看電視，就催練琴，看見孩子在玩，就催練琴，孩子勉強坐到琴凳上，心里卻在想著電視內(nèi)容，想著玩的內(nèi)容，不能保證練琴效果。這樣時間長了孩子就會對練琴厭煩起來，一旦家長不在家，孩子就會幾天不練琴。制訂計...
2021-12-30
遠方來的風(fēng)送來涼爽陣陣夏時綠意盎然的樹此刻的模樣悄悄有了變化今日（10月8日）15點22分我們迎來寒露節(jié)氣這是今年第一個帶“寒”字的節(jié)氣露珠冷寒而欲凝結(jié)放出微微寒光“寒露”之名由此得來寒露是農(nóng)歷二十四節(jié)氣中的第十七個節(jié)氣屬于秋季的第五個節(jié)氣《月令七十二候集解》說“九月節(jié)，露氣寒冷，將凝結(jié)也”意思是氣溫比白露時更低地面的露水更冷快要凝結(jié)成霜了自此便逐漸告別秋高氣爽、秋明空曠氣溫逐漸下降冬天的腳...
2022-10-08
當(dāng)然除了那些強調(diào)了很多遍的在學(xué)習(xí)中實際運用到的手型、識譜、等等，學(xué)習(xí)鋼琴還有一點很重要的你不常注意到的關(guān)鍵：呼吸一、正確合理的呼吸，有助于消除演奏中的緊張情緒在鋼琴演奏中，身體各部保持松弛，避免緊張，是獲得良好演奏效果的重要條件之一。鋼琴演奏中的“心理緊張”，探其究竟是由于呼吸不當(dāng)造成的，我們彈奏鋼琴時，是通過肌肉活動來完成的，而肌肉活動又需要氧氣，呼吸不正確時就會緊張、缺氧，造成肌肉發(fā)酸、...
2021-10-26
氣息對播音創(chuàng)作來說是至關(guān)重要的，作為一名播音員，不僅要有扎實的呼吸基本功，還要有靈活運用呼吸技巧的本領(lǐng)，只有這樣，才能適應(yīng)內(nèi)容豐富、題材廣泛的稿件需要。那么播音時正確的呼吸方式是哪種，在播音過程中如何將氣息進行無縫轉(zhuǎn)換，有哪些偷氣換氣技巧呢？播音時正確的呼吸方式播音中，我們提倡胸腹聯(lián)合的呼吸方式。這是一種全面調(diào)動胸、膈、腹參與運動的呼吸方式，它不僅有效地增加了吸氣量，而且便于控制。實踐證明，...
2021-10-14
不論你想做什么，成功的秘訣是要對這件事有信心，為了自己而不是為了其他人去做。 ——凱斯·哈林凱斯·哈林凱斯·哈林（Keith Haring）是1980年代美國街頭繪畫藝術(shù)家和社會運動者，被譽為“涂鴉藝術(shù)之父”。他的作品帶有濃厚的波普藝...
2022-04-10
下面這套練聲方案練下來一遍大約30分鐘，后面還有詳細的腹肌訓(xùn)練與膈肌訓(xùn)練方案，僅供參考。一、練聲方案1、打開口腔（松下巴）—— 30次2、狗喘氣 —— 1分鐘改良版“嘿、哈” —— 30秒彈發(fā)音“賀、夜、哈、” —— 30秒（第二個是練習(xí)彈發(fā)音，是訓(xùn)練膈?。?3、唇操 ①撮唇 —— 10次 共20秒 ②合口左右撅唇10次（左右為一次）共30秒 ③轉(zhuǎn)唇 30秒 含八個八拍 ④雙...
2021-10-07
觸鍵對于學(xué)鋼琴來說非常重要，觸鍵的方法多種多樣，不同的觸鍵會引起不同的音色變化，只有正確的掌握和運用不同的觸鍵法，才能讓我們演奏出來的音樂更加層次分明，具有自己的特色。今天，小編為大家整理了五種哈農(nóng)的基本觸鍵方法，希望能夠幫助大家更好地學(xué)習(xí)鋼琴。自如落下觸鍵法這種觸鍵法可以使演奏者處于放松協(xié)調(diào)的狀態(tài)，更能充分的發(fā)揮手指靈巧度，是每位初學(xué)鋼琴的小朋友必須要學(xué)會的一種觸鍵法。所謂自如的落下，就是...
2021-10-05
最近這段時間，相信很多聯(lián)考完的同學(xué)開始投入?？紓鋺?zhàn)中啦但是在備考之余，我們也要了解清楚如何選擇合適的學(xué)校？哪些學(xué)校實力不錯，相對好考？聯(lián)考完后，?？夹柙鯓觽淇?？今天就來說一說美術(shù)生可報考的院校類型第一類：專業(yè)類大學(xué)難度指數(shù)：★★★★★比如九大美院、六大藝術(shù)院校、中國傳媒，浙江傳媒，上海戲劇，北京電影、廣西藝術(shù)，云南藝術(shù)，新疆藝術(shù)等。通常這類學(xué)校會被認(rèn)為是藝術(shù)頂尖學(xué)子的集聚地，很多考生都會去試...
2021-12-15
10條有利于學(xué)習(xí)的原則01做好心理預(yù)設(shè)，搭造學(xué)習(xí)環(huán)境同學(xué)們在學(xué)習(xí)過程中想必是少不了便利貼的了。把重要的話用簡單幾個字概括，貼在顯眼的位置，每次不經(jīng)意看到這些話語時，也會帶來不一樣的思考和心理建設(shè)。有些同學(xué)也可以貼一些自己覺得有意義的貼圖，給自己搭造一個適合學(xué)習(xí)的世界（環(huán)境），沉浸其中，享受學(xué)習(xí)。02學(xué)會類比如果一個知識點非常地晦澀難懂，不妨試試類比的方式，也就是自我代入。例如生物這一科，當(dāng)你...
2021-10-18
“我要減肥”幾乎成了女人們的口頭禪。從年輕妹子到老年美女，一種以高挑瘦削為審美標(biāo)準(zhǔn)的女性骨感美很流行。但其實這樣的身材并不適合跳舞，因為跳舞并不是越瘦越好！1、跳舞講求的是力度，專業(yè)舞者身上都是肌肉。太瘦的舞者很難表現(xiàn)出力度的感覺。跳舞的時候一用力，部分肌肉盡顯，特別美。2、跳舞講究曲線美。好的身體線條才是表現(xiàn)舞蹈美的重要條件。太瘦的人往往會失去好看的身體線條。3、跳舞的講求的是氣質(zhì)和藝術(shù)的...
2021-10-18
書法藝術(shù)的線條沒有絕對的直。直只是一種感覺，一種勢向，在具體的應(yīng)用中書者必須追求的是曲中之直，一種徑直而富有運動感的勢向，因此用“曲”，便是書法藝術(shù)線條中的一個重要問題。其實“曲”并不一定便是圓，由于勢向的變化，“曲”同樣可以給人造就方的感覺。比如，筆畫勢向的相向，相背，就可以產(chǎn)生一圓一方的不同變化。▲左為背勢，右為向勢姜夔《續(xù)書譜》“向背”條稱：“求之古人，右軍蓋為獨步。”王羲之確實是自古...
2021-12-29
4月21日上午，國家教育部召開新聞發(fā)布會，發(fā)布了面向義務(wù)教育階段新的課程標(biāo)準(zhǔn)和方案（以下簡稱新課標(biāo)）。新課標(biāo)內(nèi)容新課標(biāo)在第一部分“課程性質(zhì)”明確指出：“語文課程應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生熱愛國家通用語言文字，在真實的語言運用情境中，通過積極的語言實踐，積累語言經(jīng)驗，體會語言文字的特點和運用規(guī)律，培養(yǎng)語言文字運用能力。同時，發(fā)展思維能力，提升思維品質(zhì)，形成自覺的審美意識，培養(yǎng)高雅的審美情趣，積淀豐厚的文化底蘊... 一個人的聲音美不美是由多方面原因構(gòu)成的，對于有聲語言從業(yè)或者學(xué)習(xí)者來說，聲音美的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是什么樣的？達到“聲音美”的技巧有哪些？下面是為大家整理的有聲語言發(fā)聲技巧與聲音美的標(biāo)準(zhǔn)。01聲音美的標(biāo)準(zhǔn)1.正確清晰所謂正確，是指發(fā)音正確，一方面，不可讀錯別字，另一方面，不能用“直譯”方式將方言變成蹩腳的普通話。所謂清晰，是指吐字要清楚明晰，不含含糊糊，有正確的停頓和適當(dāng)?shù)墓?jié)奏，不要前言不對后語，或者...
2021-12-16
藝術(shù)教育是要提高人們對美的感受和理解，它是提高個人素質(zhì)和修養(yǎng)的新興教育模式。隨著時代的向前發(fā)展，藝術(shù)教育已經(jīng)逐步占據(jù)教育體系的主要地位。每個孩子都有一顆藝術(shù)的心，藝術(shù)教育是生命早期發(fā)展的主要動力；是全面提升個體素質(zhì)與全方位能力的重要路徑之一。每個孩子童真幼小的外表下，都藏有一顆藝術(shù)家的心。所以，在孩子4-12歲腦部發(fā)育的黃金時間段，藝術(shù)教育應(yīng)該成為學(xué)校生活的主旋律！而不是繁雜的學(xué)業(yè)壓力！教育...
2022-01-04
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