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雙跋相映四十載

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發(fā)表時間:2022-04-28 10:02作者:中國藝術(shù)教育網(wǎng)


所謂雙跋,一是謝稚柳為我畫的一幅《三雛圖》題跋(見圖①),另一則是陳佩秋為我所畫的《群雛圖》題跋(見圖②)。我愛畫雞,尤喜畫雛雞,初擬前輩諸家之法,繼又深入生活,反復(fù)觀察剛出殼不久的充滿童趣的新雛,心有所悟,漸漸找到了自己的筆墨語式。1980年5月,我?guī)е咀魅フ埥讨x老,得到了謝老的首肯,并欣然為畫作題跋曰:“并世畫雞,頗多作者,此圖筆墨形體生動流暢,殊不易也。”此跋雖短短20余字,卻堅定了我對雞雛畫法進一步探索的信心,最終使之成為我繪畫作品中具有“形象代言”的標(biāo)志性符號。2020年春,又蒙陳老賜跋,讓人欣喜萬分,二老的題跋先后相隔整整40年,可謂緣分不淺,在朋友圈中傳為美談。

圖片

圖一


圖片

圖二

自20世紀(jì)60年代初,我有幸拜識謝老,多有聆聽教誨的機會,是我藝術(shù)人生中的幸事。每去壯暮堂,亦常能見到陳老,堪與“管趙風(fēng)流”相媲美的謝陳伉儷,自然成為我所崇敬的師長。我與謝老為同鄉(xiāng),與謝老的姻親常州名士錢小山屬忘年交,濃濃的鄉(xiāng)情溝通了我們的心靈,無問少長,相融隨和。陳老曾對我說,她也想來常州看看,無奈事務(wù)繁雜總難以脫身。她確實是忙,時而躬身畫案,時而接待來訪,常見她匆匆而去,匆匆而歸,有時見我與謝老正在交談時,她只是擺擺手招呼一下。我去上海都是早去晚歸,為了充分利用這有限的時間,事先我會將想要請教的問題寫在一張小紙條上,謝老會逐一解答,有時還會提筆示范,如此疲憊的狀態(tài)往往使我顧不上對陳老的問候,也失去了許多請教的機會,至今在我心中仍留有許多遺憾。
陳佩秋老人是從傳統(tǒng)深處走過來的,她早期的作品無論山水、花鳥還是人物,無不浸染著宋元氣息,大家都覺得在當(dāng)代畫家中能如此精研古法者恐無人所及,可以說,“臥枕宋元”的勤修期是她為成就自我而邁出的第一步。許多人都明白踏著古人足印前行的道理,但如何前行則是庸者與智者的分界點。再進一步說,前行的方向又成為關(guān)鍵中之關(guān)鍵,原地踏步且不說,越雷池一步已屬可喜,能自成一格者則為鳳毛麟角矣。每個人都有自己的藝術(shù)觀,當(dāng)你找準(zhǔn)自身與古人二者之間的契合點時方能精準(zhǔn)發(fā)力,以求創(chuàng)變。陳老在藝術(shù)實踐的同時并重書法、詩詞、鑒賞,從而形成一種綜合修為,她在晚年大膽地以濃厚的中國畫筆墨摻以西洋畫之色彩,凝練為陳氏樣式。
佩秋之名,典出于《離騷》的“紉秋蘭以為佩”,可見其對個人品格的自珍。老人愛蘭畫蘭,無論工與放,水墨抑或色彩,韻致逸出,加之摻以書法用筆,更見旨趣所歸?;叵氘?dāng)年謝老為我講解時,陳老有時也在場,但她很少插話,偶爾指著我的畫說小雞很可愛,我很想能聽到她的評點,她總是十分謙遜地說謝老已講了。我也曾想請她為拙作補景題跋,不知怎么每次都是話到嘴邊又縮了回來,就這么一直在期待著。謝老去世后我專程去看望過她,這才有機會在她的畫室靜靜地聽她的講述。因怕打擾她,有時我會在電話中致以問候,老人依然像謝老那樣關(guān)心我。直至2020年春,忽然又想起請她題跋的舊念,聽說老人身體狀況時有不適,心中難免有些躊躇,當(dāng)時又有疫情干擾,不便登門相求。三思之下,只能求助于上海文史研究館館長沈飛德,深蒙沈館長一片熱心,他設(shè)法與陳老溝通,將我的信與一幅四尺斗方的《群雛圖》轉(zhuǎn)呈給她。多年來我對雞雛畫法反復(fù)推敲,追求形態(tài)可愛、神采動人、筆墨簡省的藝術(shù)效果,力求像白石夫子畫蝦那樣練成一手絕活,后來的作品與謝老題跋時畫法顯然有了一些區(qū)別。陳老看了很高興,即讓家人在紙上畫好格子,然后用楷書按畫好的格子一個字一個字地題道:“石甫先生善畫雛雞,源自生活,高于生活,故素有江南雞范之稱,今囑題數(shù)語。庚子春月,截玉軒健碧海上書?!?月9日,我收到沈館長寄來的快件,打開見是陳老手筆,其樂可知。
漫漫40年,雙花相繼開,幸哉天意之合也。陳老題跋楷書似兒童習(xí)字,落款用行草,顯得有點凌亂,有失往常的瀟灑之風(fēng),給人以心力不濟之感,冥冥中我不禁懷有幾分猜測。果不其然,僅一個多月后,從上海傳來陳老于6月26日凌晨與世長辭的噩耗,哀傷之情難抑,自責(zé)之情頓生,我悔不該在老人生命的最后時段以此等瑣事去打擾她。欣慰的是,從老人的墨跡中讓我感受到堅毅、認(rèn)真、仁慈的長者之風(fēng)。此幀題跋已成絕筆,而留給后人的是一種永恒的精神,我等當(dāng)以此為勉,為民族、為藝術(shù)鞠躬盡瘁,死而后已。



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